记者 师文静

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讲述“红头巾”女性群体“下南洋”的剧《南洋女儿情》近日收官，取得不俗的收视成绩。此类年代传奇剧如何与当下的创作潮流融合，怎样去符合当下观众的审美趣味，从这部剧可窥见一斑。

肖燕、戴向宇、岳丽娜、徐梵溪等演出的《南洋女儿情》,讲述了以“红头巾”为代表的华人女性在南洋地区自立自强，终于拼出自己一番天地的传奇故事。

剧中，星洲（新加坡旧称）正处在第一次大规模城市化开发中，广东三水地区的女性为了求生存，一批又一批坐船漂洋过海到星洲。

她们在“大家姐”的带领下，同吃同住，组成纪律严明的女工群体，在建桥、盖楼等建筑工地做着挑砖、挑水泥的苦力。因为头戴鲜艳的红色头巾，这个群体也被称为“红头巾”。

不过，这部剧并没有关联广东本土的人物和故事，缺少一些现实色彩，也没有将笔墨完全集中于“红头巾”女性的做工生活，而是迅速铺陈开多线交织的剧情，展开创业、商战、宅斗、爱情多元素编织的传奇故事。

该剧中，一条线讲述下南洋女性群体在工地的艰难求生，以及与“蓝头巾”女性打工群体的矛盾斗争；一条线展开星洲最大建筑商大家族陆家内部的“夺产宅斗”；还有一条线讲述星洲美丽富有又神秘的白天女南兰小姐的神秘故事。

剧中女主角欧阳天晴为了给父亲盖一所大房子而下南洋，女主角身上有女性的善良、勇敢等特质，小姐妹受到威胁就挺身而出，不畏权势敢跟当地大商人资本家作斗争，为女工争取各种权利，并与男主角邝海生展开欢喜冤家式爱情故事。

星洲土著大家族陆家的宅斗离奇曲折、夺眼球，保留了传统年代传奇剧中宅斗戏码的经典套路：陆家二少奶奶金碧云为了夺家产，勾结帮派老大，陷害嫂子不孕，囚禁大伯哥、枪杀丈夫等，宅斗斗得昏天暗地。

而作为陆家曾经的大少奶奶的南兰，离开陆家后坐拥星洲诸多知名产业，致力于帮助女性、匡扶正义，与建筑巨头陆家在商场上展开你来我往、勾心斗角的商场混战。传统大家族宅斗和星洲商场诡谲的风云变化，占据了该剧不小的篇幅。

《南洋女儿情》更像是当下大女主剧与年代传奇剧的元素杂糅，有流行创作趋势中的女性视角、女性故事，同时保留了年代传奇剧中宅斗、商战、帮派叙事，在风格上又旧又新。

2020年播出的《小娘惹》也是此类风格的作品，都侧重女性叙事和传统家宅叙事。不过，在影视创作中，“下南洋”题材剧是稀缺题材，无论是惹娘文化，还是“红头巾”女性群体，对很多人来说都很陌生，创作者基于这些历史故事和人物叠加传奇、宅斗、商战等元素，再加上独具风格的服化道、地域色彩浓郁的风土人情刻画，能最大程度地吸引观众。

但也正因特别想抓住中老年观众，《小娘惹》《南洋女儿情》此类作品，没有完全紧跟时代进行创作，对传统传奇剧的当下新书写还不彻底。前者对于当时历史中女性人物的“母性”“妻性”的“女德”叙事，就有一定的时代局限性，也曾引发议论；后者大篇幅的奇观宅斗，虽然扣人心弦，但坏人坏得刻板化，充满看老古董故事的套路感。

当然，不急于讨好年轻观众的审美和价值观，而是坚持反潮流保留传奇剧的元素和套路，也不失为打开市场的一种窍门。

近代史上的“闯关东”“走西口”和“下南洋”,都曾是一二十年前国产剧创作的题材，这些剧聚焦一次次人口大迁徙中各个群体互帮互助、努力拼搏的精神内核。

以“闯关东”为题材的剧，就是大家耳熟能详的口碑剧《闯关东》。“走西口”为题材的剧有《走西口》《西口情歌》等。

“下南洋”题材的剧也有大制作作品，比如，2011年播出的佟大为、隋俊波等演出的《下南洋》是更加与时代紧密联系的大剧，该剧以抗日战争为背景，岭南儿女不怕路途危险漂洋过海，历经磨难来到南洋荒芜之地，依靠自己的勤奋和努力打拼，彻底改变了自己和家族的命运。该剧出场人物更丰富，故事由家族仇恨讲起，男女主角下南洋抗衡恶势力、展开商战，最后又回国投身革命洪流，呈现的是大时代洪流中的下南洋故事。

从待播剧集片单可以看出，“下南洋”剧还有很多待开发的题材，比如《南洋英雄泪》《狮城山海》等剧，挖掘上世纪30年代华人族群在马六甲河岸一带的堂口帮会故事，以及第一代华人在新加坡打拼谋生又在抗战爆发后勇敢、坚定地参与抗日运动故事等。看来可以期待更多不同口味的“下南洋”剧出现。